答 ： 动静结合，虚实相对

大自然中山川景物的存在形态，概括地说不外乎两种：一种是静态，一种是动态。高山峻岭，雄姿屹立，富于静态美；行云流水，舒卷自如，富于动态美。《小石潭记》不仅对于潭边静止的岩石，以及犬牙交错般的溪岸等描绘得十分细致，而且能够将动态中的事物描绘得十分传神。如写随风飘拂的青枝翠蔓，写“斗折蛇形，明灭可见”的小溪，都给人一种动态美感。尤其是写潭中鱼，静则“台然不动”，动则“椒尔远逝，往来翕忽”，整个画面活泼灵活，情趣盎然。

为了使笔下的形象更加鲜明，作者还采用了以实写虚，虚实相衬的手法。如写青树翠蔓婆娑舞动的情态，虽然没有明写“风”，但从“蒙络摇缀，参差披拂”的实写中，使人真切地感受到有阵阵和风轻轻地吹拂。特别精采的是刻画潭水清澈，除了“水尤清冽”一句是直接描述外，没有一个字写到水，但有关“全石以为底”，“日光下澈”、游鱼“皆若空游无所依”的种种描写，都反衬出潭水的清澈澄净。

而整个第二自然段，泼墨在鱼，归趣在水。对鱼来说，这是正面写实，维妙维肖，纤毫毕露；对水来说，是侧面烘托，虽是虚写，但凝神可感。借游鱼来表现澄澈的水，具有浮雕般的立体感。这种写法显然受到郦道元的“禄水平潭，清洁澄深，俯视游鱼，类若乘空”（《水经注·消水》）的影响，但就其形、神、影、趣而言，实在是出于蓝而胜于蓝。这种实中写虚，虚实相衬的写法，比起全用实写来说，无疑会给人留下反复品味和丰富联想的余地，增强其艺术魅力。